« Donner aux œuvres leur pouvoir le plus étendu » - Clémence Poivet-Ducroix
25 Mar 2026
Reynold Arnould scénographe, du Havre au Grand Palais (1952-1980)
Mercredi 25 mars 2026
10h
Beaux-Arts de Paris
Amphithéâtre 1 des Loges
14 rue Bonaparte 75006 Paris
Et en live sur Zoom : lien de connexion
ID de réunion : 815 7201 7185
Code : 269965
Le cycle international de conférences « Scénographie d’exposition », débuté en 2018, est piloté par Yann Rocher (Ecole d’architecture Paris-Malaquais – PSL) et Thierry Leviez (Pavillon Bosio), avec un comité de programmation constitué d’Alexis Bertrand (Beaux-Arts de Paris), Mathilde Roman (Pavillon Bosio), Annabel Vergne, Véronique Massenet et Marie Gaspar (École des arts décoratifs – PSL), Stéphanie Quantin-Biancalani (Centre Pompidou).
Il est organisé dans le cadre de l’enseignement de master « L’entour », consacré à l’histoire et à la technique de la scénographie d’exposition, commun à l‘Ecole d’architecture Paris-Malaquais – PSL, aux Beaux-Arts de Paris, au Pavillon Bosio de Monaco, à l’Ecole des arts décoratifs – PSL et au Centre Pompidou.
Evénement modéré par Stéphanie Quantin-Biancalani.
***
Peintre par vocation, Reynold Arnould est choisi en 1952 par la municipalité du Havre pour mener à bien la reconstruction du musée de la ville. Idéaliste, inspiré par les recherches américaines en matière d’éducation artistique, il conçoit le projet, en collaboration avec une équipe d’architectes fonctionnalistes, comme un outil au service de la démocratisation de l’art. Nourri par les recherches les plus innovantes en matière de scénographie, il élabore également pour Le Havre un dispositif flexible de présentation des œuvres inédit. Fort de son regard de peintre attentif aux vibrations de la couleur, à la lumière et à la perception de l’espace, il entend rendre les œuvres accessibles au plus grand nombre en encourageant la sensibilité et la liberté de choix du visiteur. Son projet, proche des idéaux d’André Malraux, ouvre en 1961 en tant que première Maison de la culture de France. Quelques années plus tard, ce sont vraisemblablement ses compétences scénographiques qui lui valent d’être nommé conservateur du Grand Palais. Il y conçoit jusqu’en 1980 la mise en espace de toutes les expositions, toujours porté par son engagement pour une culture accessible à tous.
***
Attachée de conservation du patrimoine, Clémence Poivet-Ducroix a suivi des études pluridisciplinaires à la croisée de l’histoire de l’art, de l’ethnologie et de l’histoire contemporaine. Diplômée de l’École du Louvre en muséologie, avec une spécialisation en art contemporain, elle a mené également des recherches sur les lieux de la naissance. Après un début de carrière à la conservation des musées de la ville de Tournus, elle a ensuite gagné Le Havre pour prendre la direction d’un centre de conservation du patrimoine de la marine marchande (French Lines et Compagnie). Quelques années plus tard elle a rejoint dans la même ville l’équipe du MuMa musée d’art moderne André Malraux où elle est chargée des collections des XXe et XXIe siècles, de la documentation et des archives. Commissaire en 2019 d’une exposition consacrée à Reynold Arnould, elle a exploré à cette occasion ses écrits et ses archives, découvrant la richesse et l’originalité de ses dispositifs scénographiques. Ses recherches désormais portent sur les modes de présentation des œuvres et leur perception ainsi que sur l’espace d’exposition envisagé comme une expérience à la fois intellectuelle et multisensorielle.
Mercredi 25 mars 2026
10h
Beaux-Arts de Paris
Amphithéâtre 1 des Loges
14 rue Bonaparte 75006 Paris
Et en live sur Zoom : lien de connexion
ID de réunion : 815 7201 7185
Code : 269965
Evénement modéré par Stéphanie Quantin-Biancalani.
Peintre par vocation, Reynold Arnould est choisi en 1952 par la municipalité du Havre pour mener à bien la reconstruction du musée de la ville. Idéaliste, inspiré par les recherches américaines en matière d’éducation artistique, il conçoit le projet, en collaboration avec une équipe d’architectes fonctionnalistes, comme un outil au service de la démocratisation de l’art. Nourri par les recherches les plus innovantes en matière de scénographie, il élabore également pour Le Havre un dispositif flexible de présentation des œuvres inédit. Fort de son regard de peintre attentif aux vibrations de la couleur, à la lumière et à la perception de l’espace, il entend rendre les œuvres accessibles au plus grand nombre en encourageant la sensibilité et la liberté de choix du visiteur. Son projet, proche des idéaux d’André Malraux, ouvre en 1961 en tant que première Maison de la culture de France. Quelques années plus tard, ce sont vraisemblablement ses compétences scénographiques qui lui valent d’être nommé conservateur du Grand Palais. Il y conçoit jusqu’en 1980 la mise en espace de toutes les expositions, toujours porté par son engagement pour une culture accessible à tous.
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Attachée de conservation du patrimoine, Clémence Poivet-Ducroix a suivi des études pluridisciplinaires à la croisée de l’histoire de l’art, de l’ethnologie et de l’histoire contemporaine. Diplômée de l’École du Louvre en muséologie, avec une spécialisation en art contemporain, elle a mené également des recherches sur les lieux de la naissance. Après un début de carrière à la conservation des musées de la ville de Tournus, elle a ensuite gagné Le Havre pour prendre la direction d’un centre de conservation du patrimoine de la marine marchande (French Lines et Compagnie). Quelques années plus tard elle a rejoint dans la même ville l’équipe du MuMa musée d’art moderne André Malraux où elle est chargée des collections des XXe et XXIe siècles, de la documentation et des archives. Commissaire en 2019 d’une exposition consacrée à Reynold Arnould, elle a exploré à cette occasion ses écrits et ses archives, découvrant la richesse et l’originalité de ses dispositifs scénographiques. Ses recherches désormais portent sur les modes de présentation des œuvres et leur perception ainsi que sur l’espace d’exposition envisagé comme une expérience à la fois intellectuelle et multisensorielle.
